鲁迅的《呐喊》曾经读过很多次，那几篇小说熟悉地快要背下来了。以前读《呐喊》的时候关注点都在鲁迅的思想性上，最近又读了一次《呐喊》，突然被鲁迅先生的描写惊艳到了。
描写，既可以描写自然景色、事物情状，也可以描写人物的外貌、内心世界，通过描写可以使人物活动的环境、人物的性格、心理以非常立体的形态深入人心。可以说，描写虽然不直接表达思想，但是恰到好处的描写却非常体现作家的文笔功力。
按照《呐喊》的顺序从每篇小说各摘一段来赏析鲁迅先生的描写。
《一件小事》
我这时突然感到一种异样的感觉，觉得他满身灰尘的后影，刹时高大了，而且愈走愈大，须仰视才见。而且他对于我，渐渐的又几乎变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下面藏着的“小”来。
这一段描写堪称是这篇小说的经典语句。描写了当时车夫的背影引起自己心态的变化，虽然只有这一句话，却把自己思想的反转表达得淋漓尽致。更重要的一点是，从简单到深刻，又从深刻到尖锐，最后像一根尖刺一样刺进心里。
这种递进式的表达始于对车夫背影的描写，看似简单，却通过层层递进让读者也感同身受。
《鸭的喜剧》
小鸭也诚然是可爱，遍身松花黄，放在地上，便蹒跚的走，互相招呼，总是在一处。
待到四处蛙鸣的时候，小鸭也已经长成，两个白的，两个花的，而且不复咻咻的叫，都是“鸭鸭”的叫了。荷花池也早已容不下他们盘桓了，幸而仲密的住家的地势是很低的，夏雨一降，院子里满积了水，他们便欣欣然，游水，钻水，拍翅子，“鸭鸭”的叫。
这两段对小鸭子的描写并不复杂，而这篇文章也不太容易强行解读出鲁迅先生要表达什么有高度的思想，当然有解读为外国友人对当时国内军阀肆虐的忧虑……
我更愿意认为《鸭的喜剧》和《兔和猫》都是鲁迅先生的小品之作，毕竟生活中除了“战斗”一些文人的雅趣也算合情合理。
从这两段对鸭的描写，可以看出来，鲁迅先生一定是在这个院子里时常盯着鸭观察过，通过鸭子在生长的不同阶段的不同叫声可以证明这一点，鲁迅是看着这些小鸭子长起来的。而且这两段描写虽然文字不多，但是把这几只鸭子该让读者了解的方面都介绍到了。
我曾经在指导儿子写描写作文的时候跟他说过，无论你要写什么，都要以读者毫不了解为前提，写几处细节出来，才能让读者眼前出现“画面”，读者有了画面感就算是描写成功了。
《端午节》
“可是上月领来的一成半都完了……昨天的米，也还是好容易才赊来的呢。”伊站在桌旁脸对着他说。
他两颊都鼓起来了，仿佛气恼这答案正和他的议论“差不多”，近乎随声附和模样；接着便将头转向别一面去了，依据习惯法，这是宣告讨论中止的表示。
“一总总得一百八十块钱才够开消……发了么？”伊并不对着他看的说。
“哼，我明天不做官了。钱的支票是领来的了，可是索薪大会的代表不发放，先说是没有同去的人都不发，后来又说是要到他们跟前去亲领。他们今天单捏着支票，就变了阎王脸了，我实在怕看见……我钱也不要了，官也不做了，这样无 *** 的卑屈……”
方太太见了这少见的义愤，倒有些愕然了，但也就沉静下来。
“我想，还不如去亲领罢，这算什么呢。”伊看着他的脸说。
这两段语言描写非常精彩，可以说非常“走心”。
方教员因为不发工资的事非常恼火，而他的太太显然对他非常“打怵”。从几处细节可以看出，注意鲁迅在方太太眼神上的描写“脸对着他”“头转向别一面去了”“并不对着他看”“看着他的脸说”，方太太在说不同的话时不同的姿态太传神了。
方太太说话时的吞吞吐吐非常恰当地表现了她内心对方教员的“打怵”，而之所以方教员只能在家里跟老婆发脾气，还是最终回到学校不给他们发工资这件让教员们“无能为力”的事情上。
《故乡》
这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
相信大家对这一段非常熟悉吧。这是迅哥再见闰土时候对闰土的描写。跟之前之一次见到闰土时“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈”的闰土已经完全不同了。
而且再次见到闰土时，他“脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：老爷！”跟之前“见人很怕羞，只是不怕我，没有旁人的时候，便和我说话，于是不到半日，我们便熟识了”也完全不同了。
这两大段前后的对比描写的背后，读者可以展开无限的联想，这未见的几十年中他们两个到底都各自经历了什么。鲁迅先生自然的留白，却是留下了不戳破的想象空间。
《yao》
华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下。
老栓倒觉爽快，仿佛一旦变了少年，得了神通，有给人生命的本领似的，跨步格外高远。而且路也愈走愈分明，天也愈走愈亮了。
一个还回头看他，样子不甚分明，但很像久饿的人见了食物一般，眼里闪出一种攫取的光。老栓看看灯笼，已经熄了。按一按衣袋，硬硬的还在。
微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。
我们经常调侃分析鲁迅的文章会过度解读，有些鲁迅都没有想到的意思都被归纳总结出来了。其实也不尽然，看《yao》中的这几句描写，都是简单的句子包含了丰富的内涵。
华老栓按衣袋里的钱是从细节上衬托了他当时的心情，似乎鲁迅就跟在华老栓的身后亲临现场一样。
路愈来愈分明，天愈来愈亮则表明华老栓心中充满了希望。鲁迅可以直接写华老栓觉得这次得了馒头一定会救活自己的儿子，自己家的未来就有希望了，经营茶馆也有帮手了……但是鲁迅并没有，而是通过一系列的描写让读者感受到华老栓的心情。这可比直接写高级太多了。
眼里闪出一种攫取的光，其实从一开始就鲁迅就暗示了刽子手们只是拿华老栓们当韭菜罢了。
最后上坟这一段，枯草和乌鸦的描写看似跑偏了，如果把笔交给我们，恐怕会把大量的笔墨用在描写两位妈妈身上，但是这段描写衬托出来的情境远远超过了直接描写两位可怜的老人。
这些都是鲁迅用描写调动情绪的本事，简单地说高明之处就像说相声，咯吱观众笑的不是本事，把观众带入到了情景中，观众自然地笑起来才是真本事。
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